Dokumente PERSONNAGE IMAGINAIRE 5 résultats

Kommentare : Cette thèse rend hommage aux artistes du cinéma d'animation, en illustrant la richesse de leur travail ainsi que leurs prouesses techniques autour de la représentation du chien. Elle permet de confronter la vision biologiste du vétérinaire à la vision artistique de l'animateur, afin de les compléter mutuellement en exploitant les valeurs de chaque discipline. Dans un premier temps, l'importance du chien est resituée dans l'histoire du cinéma d'animation, des premiers jouets optiques jusqu'à l'animation en images de synthèse, en passant par le cinéma muet et l'âge d'or du cinéma d'animation. De quoi apprécier les évolutions graphiques de la représentation canine et son implication scénaristique au cours du temps. Nous cherchons ensuite à comprendre comment l'animateur s'approprie la biologie du chien pour la restituer le plus fidèlement à l'écran, en abordant des notions telles que la morphologie, l'anatomie, les études de mouvement ou de comportement. Enfin, nous définissons l'image du chien telle qu'elle est illustrée par le cinéma d'animation, finalement une synthèse graphique et symbolique des stéréotypes du grand public.

Kommentare : "Lorsque Charles Perrault publia Le petit Chaperon Rouge en 1697, il était sans doute loin de se douter que son conte trouverait une forme de réalité près de 70 ans plus tard dans des attaques cruelles et féroces perpétrées par une bête insaisissable dans le Gévaudan entre 1764 et 1767. Les auteurs de Gévaudan : petites histoires de la grande bête sont tous deux spécialistes de cette tragédie et nous livrent ici une oeuvre singulière en choisissant de faire le récit du côté des victimes. Ils réalisent une enquête très complète et documentée sur les circonstances des attaques effroyables dont furent victimes les habitants de la région obligés de s'armer pour tenter de faire face et de se protéger maladroitement. Cet ouvrage est une sorte d'hommage à tous les enfants, femmes et hommes sauvagement mordus, voire tués par le monstre. On peut suivre son parcours sur le vaste territoire équivalent à l'actuel département de la Lozère et comprendre comment la Bête déjoua toutes les battues mises en oeuvre pour faire cesser ses actions. Cet ouvrage vous donnera peut-être envie d'aller sur place pour suivre les traces encore vivaces du passage de la Bête en chantant dans les bois "Loup y es-tu, que fais-tu ? "" [source éditeur]

Kommentare : "Alexandre Dumas n'a pas la réputation d'un écrivain animalier. Il le fut pourtant, au moins à ses moments perdus. En témoigne l'Histoire de mes bêtes (1877), ouvrage un peu oublié, sans doute parce qu'il ne représente qu'un seul volume au Milieu de la masse énorme de ses œuvres complètes (306 volumes dans la collection populaire de Michel Lévy à 1 fr. chacun). Mais Dumas y est au mieux de ses talents de conteur. Un premier chapitre, "Le chien que j'ai et les poules que j'avais", donne le ton. Le chien, un des chiens plutôt car il y en aura d'autres, c'est Pritchard, pointer écossais dont les méthodes de travail, d'une originalité toute britannique, donnent bien du souci à ses maîtres français. Il y a aussi un chat, Mysouff, des perroquets, des singes, des bengalis, des damiers et des veuves (dans la volière ou dans une cage, selon le cas) et même, ramené d'Algérie, Un magnifique vautour (?) d'une force et d'une voracité admirables, prénommé Jugurtha. Mais Dumas n'a pas parlé d'animaux que dans l'Histoire de mes bêtes. La description qu'il a donnée d'une Ferrade à Nîmes, qui est devenue un classique (2), se trouve dans Le Midi de la France, récit d'un voyage entrepris à l'automne 1834 en compagnie d'un ami peintre (G. Jadin) et qui devait se poursuivre jusqu'à Florence. C'est dans Le Midi de la France qu'entre en scène le personnage de Milord, dont quelques aventures sont reproduites ci-dessous pour le plaisir des lecteurs d'Ethnozootechnie. Milord est un chien très British, comme Pritchard. Mais la comparaison s'arrête là. Car Pritchard est un spécialiste de haut niveau: s'il déconcerte ses maîtres, c'est par son attachement inflexible aux méthodes à la mode d'outre-Manche. Milord, lui, en dépit de ses origines aristocratiques, est une brute. Une brute dont les déchaînements ravissent aussi bien la canaille que la noblesse toujours prompte à s'encanailler. D'où un succès immédiat et universel, à Londres comme à Paris ou à Nîmes, et du haut en bas de la société. Si Milord est fêté partout comme un héros, c'est pour une agressivité qui aujourd'hui, ferait horreur et scandale. Mieux que tant d'ouvrages savants, son histoire nous permet de mesurer la profondeur des changements qui nous séparent d'une époque après tout pas si lointaine. C'est un plaisir dont on aurait bien tort de se priver."

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"Cette thèse a pour objet d'étude un sujet : les chiens. Après le phénomène des tamagotchis, la sortie du jeu vidéo Nintendogs en 2005 a créé un animal inédit : le chien virtuel "réaliste". En tant que nouveau loisir, les jeux vidéo représentent aujourd'hui une industrie internationale puissante au croisement des arts d'une culture populaire : la bande dessinée, l'animation, etc. Plus généralement, la révolution numérique en cours dans nos sociétés témoigne de la place centrale des écrans et de la communication. Comment ces médias ont permis de redéfinir nos rapports aux chiens, ont influencé et éduqué notre perception du « genre animal », allant jusqu'à lui conférer une toute nouvelle dimension est la question soulevée par cette thèse. Nous avons eu recours à un large éventail de références médiatiques, allant du grand au petit écran, en l´occurrence du cinéma à la Game Boy, en passant par la publicité, des classiques de la littérature à l´album de vignettes autocollantes Panini, en passant par la bande dessinée, des œuvres célèbres dans le monde entier aux œuvres méconnues. Les multiples représentations du chien nous annoncent l'avènement du chien virtuel. En somme, le but est de comprendre l'histoire de l'illusion du mouvement, de l'illustration des livres à l'interaction avec un animal virtuel : faire l'archéologie du chien des jeux vidéo. Écrire une histoire du chien où la réalité et la virtualité s'entremêlent."

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Présentation du film d'animation Frankenweenie, sorti en 2012, qui tient une place toute particulière dans la filmographie du réalisateur Tim Burton. Ce film raconte le deuil insurmontable d'un jeune garçon, inconsolable après la perte de son bull-terrier Sparsky, victime d'un accident. Le jeune Victor décide alors de ressusciter son compagnon, quoi qu'il lui en coûte. 

La trame de cette fiction fait écho au vécu de Tim Burton, marqué par la disparition de son chien Pepe durant son enfance.